Eurovisionäre

Kate Windsor (geborene Middleton) spielt auf King Charles‘ Steinway im Windsor Castle für den Eurovision Song Contest 2023. Der Eurovision Song Contest hat längst die geografischen Grenzen durchbrochen, die durch seinen Namen vorgegeben schienen. Doch das internationale Spektakel macht auf Amerikas kollektives Bewusstsein oder seine Bildschirme kaum einen Eindruck. Andere Länder, die noch weiter von dem Mutterkontinent entfernt sind als die USA (z.B. Australien?!), sind jetzt teilnahmeberechtigt. In diesem Jahr durften zum ersten Mal auch Kanadier abstimmen (der Gewinner wird durch die Kombination von telefonisch eingereichten Popularstimmen und den Urteilen einer fünfköpfigen Jury von musikalischen „Experten“ ausgewählt). Wie bei allen globalisierenden Impulsen zählt das Geld mehr als die universelle Zusammengehörigkeit, die man von Musik erhoffen könnte. Die veraltete Vorstellung, dass Musik über Politik steht, wurde von Eurovisionaries längst abgelehnt, genauso wie die Internationalität des Sports die Olympischen Spiele kaum von Boykotten, Verboten und anderen strategischen Manövern befreit hat. Es versteht sich von selbst, dass diese neueste Ausgabe des Song Contests Russland ausgeschlossen hat. Nur wenige Monate nach der russischen Invasion wurde der Wettbewerb 2022 von der Ukraine mit ihrem Kalush Orchestra gewonnen. Dieses Ensemble bot keinen symphonischen Chor, sondern ein Power-Trio, das für den Wettbewerb von verschiedenen Tänzern und Machern ergänzt wurde und einen hoch-dezibeligen Mix aus Volksliedern und Rap-Kommandos bot. Obwohl „Stefania“ auf Ukrainisch und in ethnischen Westen gesungen wurde, umarmte das Lied und die Inszenierung energisch die amerikanische Musik-Kultur. Aus diesem kann man leicht geopolitische Schlüsse ziehen. Die Popularstimme, die 2022 einen Erdrutschsieg für die Ukraine brachte, war das Ergebnis eines humanitären Gefühls und nicht einer ästhetischen Aussage über die musikalischen Verdienste der Gewinner. In diesem Jahr gab es viele, kaum verdeckte Kritiken an Putin. Der Schweizer Teilnehmer Remo Forrer sang das nicht-tödliche „Watergun“, dessen Refrain verkündete: „Ich will kein Soldat sein, Soldat / Ich will nicht mit echtem Blut spielen“, während Video-Projektionen von Bomben unter seinen Füßen explodierten. Eine bunt gekleidete Balkan-Boy-Band kroatischer Punks spuckte Klangalbträume von nuklearem Armageddon aus. Bald könnte es bei Eurovision singende Gladiatoren in einem Cage-Fight-Meets-Music-Revue-Update geben, das sicherlich ein wirklich globales, ja galaktisches Publikum anziehen würde. Die diesjährige Gewinnerin, die sinnliche Schwedin Loreen, holte sich zum zweiten Mal den Sieg nach Hause. Sie kämpfte und sang sich aus einem Plexiglas-Kriechraum heraus, den Allegorie-Sucher gut mit der unbequemen Haltung vergleichen konnten, die zwischen Russland und der NATO eingeklemmt war. Schweden wird bald der westlichen Allianz beitreten. „Du steckst an mir wie ein Tattoo“, sang sie, eine glühende Hymne auf Schmerz – und Freiheit: „Ich muss meinen Geist frei lassen“. Die Ukraine ist immer noch eine Kriegszone, genau wie im letzten Jahr, also inszenierte der Zweitplatzierte des Jahres 2022, das Vereinigte Königreich, die Finalrunde 2023 in Liverpool. Die Russen hatten vielleicht keine Chance auf der Bühne, aber sie beobachteten aus der Ferne. Während das Eurovision-Spektakel in Liverpool stattfand, trafen russische Raketen Ternopil, die Heimatstadt der ukrainischen Teilnehmer, einer Band namens Tvorchi. Um die neueste Ausgabe zu eröffnen, wurden die ukrainischen Champions des letzten Jahres – das gleiche Kalush Orchestra – in einem Video-Vorspann von der Prinzessin von Wales aus dem Windsor Castle begleitet. In fließendem blauen Ballkleid und fließendem braunem Haar, einem nackten Schulterblatt und zwei manikürten Händen saß sie an einem königlichen Flügel, der geschickt bearbeitete Video gab den Eindruck, dass sie zusammen mit den Ukrainern Akkorde spielte. Bei genauerer Betrachtung zeigte sich jedoch, dass der durchscheinende linke Ärmel des Kleides während des Liedes verschiedene Positionen auf ihrem Arm einnahm, während die Kamera nah heranzoomte und wieder herauszoomte. Wie bei jeder sorgfältig kuratierten musikalischen Diplomatie, die virtuell im digitalen Zeitalter durchgeführt wird, kann und sollte weder Ton noch Bild geglaubt werden.

Eurovision und die Entwertung des Multikulturalismus

Europäer schalten sich in den Super Bowl ein, nicht zuletzt um die festliche Absurdität der Halbzeit-Extravaganz zu bewundern, eine der größten Darbietungen von Klang- und visuellem Überfluss der Welt. Es gibt wirklich nichts wie den größten Zirkus des imperialen Amerikas. Aber das Eurovision Song Center, das in seiner 59. Ausgabe am vergangenen Wochenende den bärtigen und bekleideten österreichischen Drag-Queen Conchita Wurst als neuesten Laureaten gekrönt hat, bietet einen aufschlussreichen transatlantischen Vergleich. Das globale Fernsehpublikum für beide Veranstaltungen ist etwa gleich groß, etwa 120 Millionen, obwohl

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Eurovisionaries

Kate Windsor (née Middleton) at King Charles’ Steinway in Windsor Castle for the 2023 Eurovision Song Contest. The Eurovision Song Contest has long burst the geographically borders seemingly staked out by its name. Yet the international spectacle hardly makes a blip on America’s collective consciousness or its screens. Other countries even farther flung from the mother continent than the USA (e.g., Australia?!) are now eligible to participate. This year for the first time Canadians got to vote (the winner is chosen by combining the phoned-in popular ballots and the judgements of a five member jury of musical “experts”). As with all globalizing impulses, money counts for more than the universal togetherness that song might be hoped to foster. The defunct

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