Gaza in Kunst, Leid und Wut

Es gibt keine Worte, die den Horror dessen, was in Gaza geschieht, ausreichend beschreiben könnten. Die ständige Bombardierung, die zwangsweise Vertreibung von Millionen Menschen aus ihren Häusern, die absichtliche Zerstörung von Krankenhäusern und Schulen, die ethnische Säuberung einer Bevölkerung, der Massenmord und die trotzig ablehnende Haltung der Vereinigten Staaten gegenüber Forderungen nach einem Waffenstillstand. Diese bestätigten Kriegsverbrechen, zusammen mit Berichten über Babys, die von israelischen Soldaten in Geburtsstationen zum Sterben zurückgelassen werden, das lebendig Begraben von verwundeten Palästinensern und der Einsatz von verbotenem weißem Phosphor, machen jede Sprache unfähig, den Horror auszudrücken. In solchen Fällen wird die Wahrheit des Sprichworts, dass ein Bild mehr als tausend Worte sagt, offensichtlich. Diese grundlegende Wahrheit führte dazu, dass Peter Schumann, der Gründer des Bread and Puppet Theatre, eine Reihe von Bildern und Worten auf Betttüchern malte, die auf dem Gelände des Bread and Puppet in Glover, Vermont, aufgehängt wurden. Wie die Arbeit des Bread and Puppet seit den 1960er Jahren immer getan hat, sind diese Bilder darauf ausgelegt, eine Reaktion und Handlung hervorzurufen.

Für diejenigen, die mit der Geschichte und Mission des Bread & Puppet nicht vertraut sind, möchte ich eine kurze Version eines reichen und vielfältigen kulturellen Phänomens geben. Die Gruppe hat seit 1970 ihren Sitz und Arbeitsplatz in Glover, Vermont, und begann ihre Arbeit in den 1960er Jahren in New York mit Anti-Kriegs- und Anti-Rassismus-Dramen, die von den Darstellern geschrieben wurden und riesige Puppen enthielten, die ebenfalls von Mitgliedern des Kollektivs hergestellt wurden. Diese Puppen waren jahrelang ein Merkmal vieler Proteste und anderer Aktionen gegen den Krieg in Vietnam. Nach dem Ende des Vietnamkriegs setzte die Gruppe ihr aktivistisches Theater fort und beteiligte sich an Protesten gegen Atomkraft, den US-Kriegen in Zentralamerika, den US-Kriegen im Irak und in Afghanistan sowie der zunehmenden wirtschaftlichen Ungleichheit im kapitalistischen USA. Sie führt diese Shows in ihrem Zuhause in Vermont auf und nimmt sie mit auf Tournee. Zuletzt beendete Bread and Puppet eine Residenz am Theater for the New City in der Lower East Side von Manhattan, nur wenige Blocks vom Tompkins Square Park entfernt. In den letzten Jahren hat sie einen Großteil der Vereinigten Staaten bereist. Bread and Puppet bleibt immer deutlich in seiner anti-kriegerischen und anti-kapitalistischen Botschaft und ist eine klare Stimme für Gerechtigkeit in einer Welt, in der viele der mächtigsten Bewohner wenig oder gar kein Verlangen nach einer solchen haben.

Da es keine Worte gibt, die die Verbrechen in Gaza ausdrücken können, werden die Bilder/Betttücher, die den Inhalt von Schumanns Buch mit dem Titel „Gaza Genocide Bedsheets“ ausmachen, zu unmittelbaren Ausdrücken von Wut und Verzweiflung. Sie nehmen kein Blatt vor den Mund und weisen auf die Leere der Mainstream-Medien hin, die die israelischen Kriegsverbrechen und Verbrechen gegen die Menschlichkeit im Wesentlichen bejubeln. Ebenso wird die Rolle des Weißen Hauses, des Kongresses, des Pentagons und der US-Medien in Bildern deutlich, die deutlich mutiger sind als die Mehrheit der gewählten Politiker in Washington. Beim Durchblättern des Buches spürt man die Wut über das, was der Künstler eindeutig als Völkermord betrachtet, die durch die stürmischen Farbspritzer zum Ausdruck kommt – rote Hintergründe, die lebendiger sind als das Blut, das sie sicherlich repräsentieren, Gelb wie die von Rauchwolken verdeckte Sonne, die aus Kratern aufsteigt, die von ein-Tonnen-Bomben, die in den USA hergestellt wurden, hinterlassen wurden. Ebenso ist die Verzweiflung offensichtlich in den Grautönen, die die Leinwand sind, auf der entsetzte Gesichter und primitive Umrisszeichnungen von Todesflugzeugen die kriminelle Schlachtung darstellen und wiedergeben. Gegen Ende des Buches richtet Schumann den Fokus auf unsere Mitschuld – in der Art und Weise, wie wir entscheiden, wer dieses Land regiert, und in unserem Versagen, das zu stoppen, was wir nicht anders können, als zu wissen. Die Bilder verlangen eine Reaktion. Sie schreien danach. Sie erfordern eine. Man hofft, dass es eine Reaktion ist, die zu Handlungen führt.

Fomite Press in Burlington, Vermont, wurde 2011 gegründet. Beide Gründer, Marc Estrin und Donna Bister, sind Mitverschwörer des Bread and Puppet-Kollektivs. Estrin arbeitet seit den Protesten gegen den US-Krieg in Vietnam Ende der 1960er Jahre mit ihnen zusammen. Fomite hat mehrere Sammlungen von Peter Schumanns Werken veröffentlicht. Estrin ist auch Mitautor einer 2004 zusammen mit dem Fotografen Ron Simon verfassten Retrospektive des Bread and Puppet mit dem Titel „Rehearsing With Gods“. Dieses Buch ist das neueste Stück ihres laufenden Projekts zur Veröffentlichung von Schumanns Werken. „Gaza Genocide Bedsheets“ ist aktuell in seiner Aktualität, gerecht wütend in seiner Absicht und verlangt nach einem größeren Publikum

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Gaza in Art, Anguish and Anger

There are no words evocative enough to describe the horror of what is taking place in Gaza. The constant bombardment, the forced displacement of millions from their homes, the intentional destruction of hospitals and schools; the ethnic cleansing of a population, the mass murder and the defiant rejection of calls for a ceasefire by the United States. These verified war crimes together with reports of babies left to die in maternity wards by Israeli troops, the burying alive of wounded Palestinians and the use of banned white phosphorus renders any language incapable of expressing the horror. In instances like this, the truth of the saying that a picture tells a thousand words becomes obvious. This essential truth is what led

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