Objekte der Kunst: Der Turner-Preis und Transkunst 101

Der Turner-Preis ist Großbritanniens führender zeitgenössischer Kunstpreis – oder er war es zumindest. Heutzutage nimmt kaum jemand außerhalb der quasi-incestuous Grenzen der Kunstwelt selbst Notiz davon. Früher, in den 80er und 90er Jahren, haben einige der Nominierten tatsächlich Grenzen überschritten. Bizarre, Reeves & Mortimer-artige Performance-Künstler Gilbert & George, gewohnheitsmäßige Elefantendung-Missbraucher Chris Ofili, professionelle Hai-Zerstörer Damien Hirst, komische Transvestiten (im Gegensatz zu Transsexuellen – er hat nie behauptet, eine Frau zu sein, er zieht es nur an, sich als kleines Mädchen zu verkleiden) Töpfer Grayson Perry: Was auch immer man von der Qualität der Arbeit dieser Künstler hält, sie hatten sicherlich einige originelle Ideen. Heute ist die Situation jedoch ganz anders. Haben Sie überhaupt bemerkt, dass der Turner-Preis letzte Woche gewonnen wurde? Nun, das wurde er, von einer selbsternannten „transmaskulinen“ Künstlerin (einer Frau mit Gesichtsstoppeln) namens Jesse Darling. Sie gibt vor, gegen das Establishment zu sein, aber heute ist es so klassisch establishmentmäßig, falsch zu behaupten, gegen das Establishment zu sein. So sehr, dass Darling während ihrer Dankesrede demonstrativ eine palästinensische Flagge schwenkte, „weil dort ein Völkermord stattfindet und ich etwas dazu sagen wollte, während ich bei der BBC bin“. Ich denke, bestimmte Mitarbeiter der BBC haben diese fragwürdige Meinung wahrscheinlich schon von sich aus erwähnt, Jesse. Wenn sie wirklich rebellisch gegen die unterdrückenden Sitten derer sein wollte, die uns regieren, hätte sie einen Davidstern entfalten sollen. Anstatt jedoch die wirklich establishmentsubversive Tat zu vollbringen, Benjamin Netanyahu für das Töten von Terroristen zu loben, scheint Jesse es vorzuziehen, Margaret Thatcher sicher zu kritisieren, weil sie „Kunst aus Schulen genommen hat“, weil es „wirtschaftlich nicht rentabel“ war, obwohl sie das nicht getan hat und sowieso seit 10 Jahren tot ist und zuletzt an der Macht war, als Frau Darling 11 Jahre alt war.

Kill Your Darlings In der Vergangenheit war Jesse angeblich Tänzerin, Dekorateurin, Verkäuferin, Clown und Sexarbeiterin. Manche mögen behaupten, dass sie sich auch heute noch prostituiert: Der Turner-Preis ist mit einem Scheck über 25.000 Pfund verbunden. Ihre Arbeit verwendet das Medium einer Art quasi-industrieller Pseudoskulptur, bei der zum Beispiel eine verblasste Union Jack aus Stahlstäben gefertigt wird oder ein Maibaum aus Polizeiband. Solch plumpe Symbole sollen angeblich „dominante Erzählungen über die Welt“ in Frage stellen – dominante Erzählungen wie die Vorstellung, dass der Nationalstaat ein legitimes geopolitisches Konstrukt ist, dass Grenzen notwendig sind oder dass das binäre Geschlecht real ist. Darling glaubt an keine dieser ewigen Wahrheiten und zieht es vor, die angebliche „feindliche Umgebung“ der bösen Tory-Regierung für Flüchtlinge und Einwanderer zu kritisieren (ich wünschte, es gäbe eine). Sie ist natürlich auch gegen den Brexit, und ihre Arbeit kritisiert dies auf eine Vielzahl von extrem langweiligen und vorhersehbaren Arten – ebenso wie ihr Aufenthaltsstatus. Sie lebt tatsächlich in Berlin, nicht in Großbritannien. Doch diese „dominanten Erzählungen“, die Jesse dekonstruiert, sind nur unter der breiten Masse der gewöhnlichen Menschen dominant, deren antediluvianischer Geschmack und Aspirationen die Türsteher der zeitgenössischen Kunstwelt offensichtlich so verachten, was den kürzlichen Einbruch des öffentlichen Interesses am Turnip-Preis erklärt. Unter diesen als Egalitaristen getarnten Eliten sind Ideen über veraltete Nationen oder Transfrauen, die tatsächlich Frauen sind, in der Tat die dominanten Dogmen, die gepusht werden, nicht marginale oder unterdrückte. Die Tatsache, dass sie Darling in diesem Jahr zum Gewinner des Turner-Preises ernannt haben, aufgrund ihres ideologisch konformen Fokus auf Themen wie „Identität und Inklusion“ und ihrem Wunsch, vermeintliche „Machtstrukturen … wie die Briten“ zu hinterfragen, würde dies tendenziell beweisen. Wenn man sich Darlings Erklärungen zu ihrer Arbeit ansieht, kann man sicherlich sehen, dass sie fließendes Neues Labour spricht: Diese [gefundenen industriellen] Materialien [die ich in meinen Skulpturen verwende] haben meinen Körper, sozusagen, hervorgebracht, und sie erzählen ihre eigenen Geschichten. Man könnte sagen, es ist autobiografisch, aber meine Autobiografie handelt nicht nur von mir – es ist eine Geschichte über das Enclosures Act, die Industrielle Revolution, das Britische Empire, den transatlantischen Sklavenhandel, Henry Ford, Walt Disney, die Weltkriege, Minen und Bergarbeiterstreiks, den Wohlfahrtsstaat und seine Auflösung, die gescheiterte sexuelle Revolution, Margaret Thatcher, Tony Blair, die Twin Towers, den Brexit und COVID-19. Offensichtlich möchte Darling als Transvestit auch ihre Position nutzen, um Galeriebesucher schwul zu machen: „Ich möchte nicht die Geste vollführen, die heterosexuelle Welt von einem queeren Ort aus anzusprechen. Ich möchte, dass die Arbeit den Betrachter queer macht und nicht umgekehrt.“ Nein danke, Liebes, ich schaue lieber einige schöne Gemälde und Statuen an, wenn es Ihnen recht ist

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Objets d’Arse: The Turner Prize and Trans Art 101

The Turner Prize is Britain’s leading contemporary art award – or it used to be. These days, nobody much outside the quasi-incestuous bounds of the arts world itself pays the blindest bit of notice. Once upon a time, in the 80s and 90s, some of those shortlisted genuinely did break boundaries. Bizarre, Reeves & Mortimer-like performance-artists extraordinaire Gilbert & George, habitual elephant turd-abuser Chris Ofili, professional shark-destroyer Damien Hirst, comical transvestite (as opposed to transsexual – he’s never claimed he’s a woman, he just enjoys dressing up as a little girl for kicks) potter Grayson Perry: whatever you think of the quality of these artists’ work, they certainly had some original ideas. Today, the situation is much different. Did you

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